仮面ライダー響鬼 wikipedia より引用 » [ 引用元 ]
『仮面ライダー響鬼』（かめんライダーひびき）は、2005年（平成17年）1月30日から2006年（平成18年）1月22日までテレビ朝日系列で日曜日8：00 - 8：30に全48話が放映された、「平成仮面ライダーシリーズ」第6作となる東映製作の特撮テレビドラマ作品、または作品中で主人公が変身するヒーローの名称である。
日本には、古来“鬼”と呼ばれる者たちがいた。人間でありながら超人的な能力を持つ彼らは、魔化魍（まかもう）と呼ばれる妖怪の類から人々を守っていた。そして鬼をサポートする人々の体系は組織へ発展し、猛士（たけし）と呼ばれるようになった。
高校受験を目前に控えた安達明日夢（あだちあすむ）は、母の実家の法事で屋久島に向かう船上で、船から転落した男児を助けた男を見た。それを見て驚く明日夢に男は「鍛えてます」とだけ言い残して立ち去った。
島を散策しに出た明日夢は、原生林の中で怪物に襲われる。窮地の明日夢の前に船上の男・ヒビキが現れる。ヒビキは音叉を顔の前にかざすと鬼の姿に変身、怪物に立ち向かっていった。
平成仮面ライダーシリーズの第6作目にして「完全新生」をコンセプトとした作品。伝統的な“和”[1]をベースとした世界観で、“鬼”（公式HPでは音撃戦士）とされる「仮面ライダー」達[2]は修行によって自らの肉体を変容させる能力を得た人間であり、「楽器」をモチーフとする武器を駆使して戦う。
平成仮面ライダーシリーズでは多くで採用されている機械的なアイテムを用いて変身する装着型ではなく、鍛え上げた体を変質させ「鬼」に変身するという、「異形」の面[3]を強調している。更にキックの必殺技がない、ベルトが基点の変身ではない、複眼のない目無し（紅以降はゴーグルになる）のマスク、「変身」の掛け声がない、主役がバイクを所有せず[4]、サポートメンバーが運転する乗用車で移動する等、およそ従来の仮面ライダー的な要素を廃した。
内容としては、「仮面ライダーアギト」以降、シリーズの特徴となっていた多くの伏線を散りばめた難解複雑な謎解き要素は本作では廃止され、代わりに作品の重要人物である少年・明日夢の成長譚が本作の物語の最大の特徴となっている。
縦書きのタイトルロゴ、作中では随所に筆文字のカットが挿入、またミュージカル的な演出も試みられ、いずれもこれまでの本シリーズとは違うことを印象づけた。しかし話数が進むにつれて、いずれの演出も徐々に見られなくなっていった。
主役には従来の若手俳優ではなく、役者として著名で尚且つ当時33歳の細川茂樹が起用[5]され、俳優本人・役の上でも最年長の現役主役ライダーとなる。細川は同時期にNHK大河ドラマにも出演していたため、スケジュール調整が厳しく、そのため本作の前半は主役ライダーとしては、出番の少ないものとなっている（前半では変身しない回も多々ある）。主要キャストもベテランから新人まで、舞台やVシネマ、単館系映画等、各方面で知名度の高い俳優を起用している。
前期OPはインストゥルメンタルで、『クウガ』以来にEDが復活し（挿入歌としてのEDは本作には無い）、歌手には布施明を起用した。またスタッフクレジットは、ほぼ筆文字の縦書きで統一されている（後期OPでは従来の書体・横書きに変更される）。
上記の特徴から本シリーズの中でも極めて異色作と見られる場合が多い。プロデューサー・髙寺は製作発表の場で、「『響鬼』は平成の『仮面ライダーアマゾン』」と形容し、仮面ライダーの既成概念にとらわれず、新たな路線を目指す様は、『アマゾン』にも通じるといえる。
東映側のチーフプロデューサーは、『仮面ライダークウガ』を担当した高寺成紀が担当し、三十之巻以降および劇場版は白倉伸一郎へ交代した（→プロデューサー交代騒動参照）。
放映終了後に出版された、本作の1話-29話までの文芸担当だった片岡力著の書籍『「仮面ライダー響鬼」の事情』(五月書房刊)によると、2004年、平成仮面ライダーシリーズは前作『剣』の平均視聴率、玩具の売れ行き不振から一旦終了させるつもりでいたらしく、高寺以下『響鬼』スタッフは後番組には同じ石ノ森原作の『変身忍者 嵐』を基にした新作を予定していた。しかしスポンサーのバンダイの意向で次回作も仮面ライダーでいくことになり、新作の構想をすべて仮面ライダーに置き換えたという。
鬼及び鬼の候補、過去に鬼だったとされる人物は、苗字と名前の（鬼の場合は通称も）最初の音が同じになっている。
猛士（たけし）は魔化魍から人々を人知れず守り続けている集団。魔化魍と対決する鬼と彼らをサポートする人々によって構成されている。総本部は奈良県吉野郡にある。関東支部は東京都葛飾区柴又にある甘味処「たちばな」に置かれる。表向きはオリエンテーリングのNPOとして活動している。それに付随してアウトドア用品の製造販売をしており、鬼達の使っているキャンプ用品はそれら支給品である。
通常、鬼はシフトでローテーションを組んで活動している。猛士には119人の鬼が所属しており、協力する人はおよそ1000人ほどいる。また「特別遊撃班」の鬼は、ローテーションから外れ、シフト表上の当番の鬼と連携して退治に当たる。関東支部の場合、響鬼・威吹鬼・轟鬼・斬鬼・鋭鬼・裁鬼・勝鬼・弾鬼・剛鬼・闘鬼・蛮鬼・吹雪鬼の名が確認されている。鬼の多くは弟子を持ち、継承・就職させる方法で今日まで伝承している。ただし、鬼のなり手は減少傾向にある。
なお、劇中では語られていないが、猛士のメンバーには、将棋の駒に見立てた階級が存在している。
各支部の指揮官。関東支部では、勢地郎がこれに当たる。年に数回、吉野の総本山に召集がかかる。なお勢地郎のように、猛士全体の重要役職を兼任する者もいる。
魔化魍の情報収集、鬼たちのシフト管理など、おもにデスクワークが中心になる役職。関東支部では日菜佳が担当。
みどりのように、音撃武器、ディスクアニマルの開発、修理を担当する役職。他にも、ザンキを診察していた医者のように、鬼の健康診断を受け持つ者も、この役職である。
実際に魔化魍と戦う音撃戦士のこと。関東支部には11人の鬼が所属している。
鬼の移動を手伝ったり、キャンプをはったりと、現地での補助を行うサポーター。関東支部では香須実がこれにあたる。
全国各地に多数点在し、鬼たちに情報を提供する人々。鬼のトレーニングのために、宿泊場所を提供することも。
鬼の弟子となった者。師匠から独立すると、コードネームを与えられ、『角』に昇格する。
人間を捕食する生物。日本の妖怪をモデルとしている。かつては自然発生する個体もいたとされる。いくつもの種族に分かれているが、同じ種族であっても出現した場所の環境によって色や形に多少の差異がある。特定の個体を指す場合は「屋久島のツチグモ」といった具合に、出現した地名を頭につける。
主な特徴としては童子と姫が餌（人間）を捕獲し与える幼生期を過ごし、成体期では数メートルの巨大な体躯に成長する。また、夏のみに出現する個体は人間大の大きさである代わりに特殊な能力を持っていたり、数多く分裂・増殖する能力を持ち、太鼓の音撃でなければ倒せない(他の2つでは分裂してしまう)。洋館の男女が改造した個体は大きさは様々だが、人工的な物と融合しており通常の魔化魍にない特殊な能力を持つものもいる。これらは全てスーパー童子・スーパー姫によって育てられている。
終盤はオロチ現象によって大量の魔化魍が無秩序に出現するようになり、担当の異なる魔化魍が同じ場所に同時に現れたり、さらには夏の魔化魍、改造された魔化魍までもが現れるようになった。
魔化魍を育てるため、餌となる人間を捕えるべく常に二体で行動する。普段は人間の男女と変わらない姿をしているが、鬼と遭遇した際などには戦闘のためそれぞれ怪童子（かいどうじ）・妖姫（ようひめ）と呼ばれる怪人態に変化する。童子は女のような声で、姫は男のような声で喋るのが特徴。死ぬと土くれと化す。また、白い血を流す。服装や変化後の頭部・腕部の形状を異にするのみでその姿が殆ど同一の童子・姫が魔化魍の種類・数と同じ組だけ存在するようである。彼らが魔化魍の実の親なのか、単なる養育係にすぎないのか詳細は不明である。
この他、鎧のような外殻に覆われ、唾から剣や槍状の武器を作り出し使用する武者童子・鎧姫や武者童子が突然変異した乱れ童子などが存在する。
童子と姫を生み出し従え彼らに力を与える存在で、黒装束あるいは白装束に身を包んだ男。強い闇の波動を放ち、相手を押さえ込んだり弾き飛ばす力を持つ。魔化魍や童子・姫を利用して変異や合体実験を積み重ねているようである。後に和装の男女（洋館の男女）の指示で動く傀儡（クグツ）であったことが判明する。
後半から登場した、和風の戦装束に身を包んだ新タイプの童子・姫。怪人体に変化せずに戦い、あらゆるタイプの魔化魍を育てる事が出来る。生まれてすぐは非常に無邪気で、徐々に本性に目覚め、それまでの様な無邪気さは失せた。鬼の血を求め、鬼を食うことを望んでいるようである。従来の童子・姫と違い、普通に性別通りの声で喋る。性格的には、スーパー童子はその凶暴性になんら疑いの念を持たない様だが、スーパー姫は己の存在理由に懐疑的な一面を持つ。
終盤、洋館の男女から「これからは鬼達をサポート」するよう、つまり今までとは正反対の指示を出されたが、二人ともこれに従う事を本能からか拒否し鬼達に攻撃を加える。洋館の男女に反抗したが敵わず、結局最後には餌を与えられずに土塊となって消滅した。
傀儡やスーパー童子・スーパー姫を操る謎の人物。童子と姫はこの男女の姿を模して作られていると思われる。主な活動としては実験を繰り返し、従来の枠に収まらない新たな魔化魍を次々と生み出すが、その目的は結局判明することはなかった。また、鬼達とは方式が異なるものの魔化魍を「独自の方式」によって封じる力も持っていた。終盤、突如として現れたコダマの森を認知し、彼らも魔化魍が自分達にも制御できなくなっていく「オロチ」の始まりを危険視していたため、トドロキをオロチ現象を鎮める巨大鬼石のもとへ案内し、さらにスーパー童子・姫に鬼達をサポートするよう命令した。最終的に彼等より上位だと考えられる洋装の男と女の登場により、彼等もまた傀儡に過ぎなかったことが判明する。
仮面ライダー響鬼と7人の戦鬼#魔化魍を参照。
『特徴』の項で述べたように、髙寺成紀をチーフプロデューサーとして始まった『響鬼』だが、テレビシリーズ中盤と並行して製作・公開された劇場版『仮面ライダー響鬼と7人の戦鬼』のチーフプロデューサーは『響鬼』には当初全く関与する予定はなかった白倉伸一郎が務めた。その後、TV版も9月4日放送の三十之巻以降、プロデューサーが白倉に交代。脚本もきだつよし・大石真司から入れ替わる形で、井上敏樹・米村正二が参加している。同時に文芸スタッフも全員が降板となる。
このスタッフ交代を境に、本作にも大きな変化が見られた。以下に主なものを挙げる。
こうした路線変更の是非を巡り、個人ブログはもとより各匿名掲示板やソーシャル・ネットワーキング・サービスなどのインターネットコミュニティ上で激しい議論が起き、多くの意見が殺到した。一部サイトでは商品化リクエストサイト「たのみこむ」に髙寺、きだ、大石といったプロデューサー交代以前（二十九之巻まで）のスタッフ復帰を求める運動が起きた。二十九之巻までを支持する響鬼ファン達による劇場版公式ウェブサイトでの新メインスタッフ・新キャストへの誹謗・中傷や、ブログでのトラックバックを濫用したバッシング行為に出るなどの事態になり、劇場版ブログでは管理人でもある白倉が、他の利用者に迷惑のかからないよう通常の記事とは別に「謎の空エントリ」という記事を作成し、批判をそこへ隔離させたほどだった。
また吉田戦車、山本弘、東雅夫など『響鬼』ファンを公言する著名人が、主に批判側からネット上でコメントを発し、2005年末、主演のヒビキ役・細川茂樹が自身のサイトで最終話脚本（井上敏樹によるもの）に対して「手直しが必要」「話が違う」「これじゃプチ詐欺」などのコメントを出す。[9]また、細川はテレビ朝日公式サイトのインタビューで、最終之巻の脚本の一部を現場で変更したことを明かしたほか、2006年1月に行われた「仮面ライダースーパーライブ」で「不完全燃焼です」「あの終わり方はないよな」等と不満の旨を発言した。童子・洋館の男役の村田充も、自身のブログに「許せない。彼の意思を継いでいきたい」と髙寺成紀降板を嘆いたものともとれるコメントを出している。また桐矢京介役の中村優一は、ネット上で自分の役まわりや演技が不評なので、イベントや舞台挨拶等でファンに罵倒されるかと心配したが、好意的に迎え入れられたので安堵した、といったエピソードもある。
一方で、前期メインライターのきだは自身の主宰する劇団「TEAM発砲・B・ZIN」公式サイトの日記において、「劇場版や三十之巻以降の響鬼は前半とテイストが違うと騒がれているようですが、個人的には自分が関わっていた頃に感じていたストレスが解消されていて、響鬼の新しい可能性が広がってよいのではと思いながら見ています」と発言している。前期プロデューサーの髙寺は自身の作品の脚本に対する厳しいチェックが一部で有名であり、それがきだの「ストレス」という発言につながったのではないか、という意見がある。さらに2007年7月5日の日記では「クウガや響鬼に参加した時はプロデューサー色が濃くて自分の色を全く出せずに終わってしまった感がある」とも発言している。
メインスタッフ交替の原因については現在でも公式な理由は明らかではないが、多数のファンの共通認識をまとめると、おおむね下記の事項に集約される。
これらはあくまでも類推[10]であって明確なソースはなく、番組が終了した現在になってもまだその実態は明らかになっていない[11]。過去に商業的不振などからいわゆる“テコ入れ”が行われた作品はあっても、東映側制作トップのチーフプロデューサーが交代するという事態は極めて異例であり、尋常ではないなんらかの理由があったことは確かと言える。番組終了数ヶ月後に髙寺が東映を依頼退職した点を考慮しても、非常にネガティブな内部事情があったことは予想される。
また制作スケジュール体制については白倉に交代後、「執筆が早い」と言われる井上が三十八・三十九之巻を除く全ての脚本を書いたこと、監督陣も前半を担当していた諸田敏や高丸雅隆が番組を離れ、二十九之巻以前は不参加だった田村直己、鈴村展弘が新たに加わった上、通常のローテーションを崩し、約2ヶ月にわたり複数班体制が取られた[12]ことなどから、非常に切迫した撮影スケジュール体制であったことがうかがえる[13]。
なお白倉は、劇場版公開時に開設していたブログ（現在は公開終了）で「ヒビキと明日夢の物語という枠組みは守らせてもらった」と、上層部から本作に対する更なるテコ入れが要求されていたことを示唆する発言をしている。
この騒動を語る際必然的に生じる最大の疑問としてよく挙げられるのが「いつ交代が決まったのか?」という点である。
この疑問を解き明かすには公式な発言が必要となるが、当然ながら公式発言は存在しない。本項ではあくまでも推察ではあるが、本作スタッフの各メディアにおける発言を元にこの疑問に迫っていきたい（時期はすべて2005年）。
「3月頃に、髙寺が劇場版まで手が回らないということで頼まれた」
「7月になれば少し自由な時間が増えると思っていたが、逆に仕事が増えることが判明。今年は本当に予想もつかない展開が連続する」
「これからも『仮面ライダー響鬼』、ならびに劇場版『仮面ライダー響鬼と7人の戦鬼』をよろしくお願いします」
「舞台劇『バクマツバンプー～幕末蛮風～』の脚本執筆などのため『響鬼』を休んでいる間にプロデューサーが代わった。番組の途中での交代は前代未聞らしく僕も寝耳に水だった」
これらの事実から、おそらくは5～6月頃には製作に関わる各社でさまざまな話し合いがもたれ、6月中旬～7月初め頃にTVシリーズのメインスタッフ交代が決定したものだと推測できる[14]。
四十七之巻の放送で、オープニングに主演のヒビキ役である細川茂樹のクレジットがないというミスが発生した。これについて東映[1]では「主演の名前をクレジットし損なうミスの可能性を誰も想定していなかったため、ミスをスルーしてしまった」と公式発表している。しかし、「スルー」という表現に対してネット上で批判の声が多数上がり、後日東映側は文を書き換えている。
ほとんどが手書き入力だった1970年代にはクレジットミスは時々あったが、コンピュータによりスタッフ人事管理とクレジットタイトルが連動出来るようになった現代においては異例であり、主演のクレジット漏れは前例がない。さらにその次週の「最終之巻」では持田ひとみ役の森絵梨佳のクレジットを誤って森絵梨香と表示してしまうミスも発生した。
発売された関連CDは以下の通り（主題歌に関しては別項目を参照）。
てれびくんの応募者全員プレゼントのDVD。明日夢がディスクアニマル達から、鬼の心得を教えられて、鬼になろうと努力する話。最後には変身に成功し、装甲響鬼にもなる。
以下、声の出演

仮面ライダー響鬼 はてなキーワード より引用 » [ 引用元 ]
...面ライダー龍騎→仮面ライダー555→仮面ライダー剣→仮面ライダー響鬼）2005年1月30日よりテレビ朝日系列でスタート（日曜8......交代となり、ファンを騒然とさせる。仮面ライダー剣→仮面ライダー響鬼→仮面ライダーカブト*スタッフ-原作…石ノ森章太郎-......大森敬仁（東映） *キャスト-ヒビキ(日高仁志)／仮面ライダー響鬼(→響鬼)…細川茂樹-安達明日夢…栩原楽人-立花香...